主持人：杨君 中央电视台资深媒体评论员，节目主持人
媒体人物：阿尔弗雷德·希区柯克 英国、美国双国籍导演、编剧、制片人、演员。
杨君：享有一定国际声誉的中央电视台著名媒体人，著名节目策划、主持，也被称为国内少有的复合型媒体明星。毕业于北京广播学院，获得法学硕士学位，也是北京广播学院电视专业的第一位电视传播学硕士，为中央电视台第一位被派驻美洲东方电视台的节目主持人，曾主持央视《世界经济报道》《纪实十五分钟》和《半边天》等多个栏目。
1999年开始出版媒体专著《英雄三部曲》(《英雄》、《现在》、《笑容》)，由于形象时尚，风度气质俱佳，温和与智慧并存，深受广大观众的喜爱，被称为央视“智嘴”，国际著名大家金庸为《笑容》亲自写序，对杨君成就给予高度评价。多次出任中国电影电视发展高级论坛主持人并当选主席，2001年获得“新世纪百名杰出女性”称号，并成为新华社“环球20位最有影响力的世纪女性”仪式上唯一的颁奖嘉宾，影视传播学作品被译为17国语言。
展开剩余95%2002年入选WHO'S WHO世界杰出职业女性，2002年10月出任香港“两地影视业大型交流活动”主持人，2003年3月8日世界妇女节，中国邮政发行了杨君“笑容”系列邮票及首日封。杨君被国内外媒体称为近年来中国影视界的焦点人物之一。
《杨君访谈媒体人物》、《杨君访谈国际媒体》介绍
媒介、思想、碰撞，当今媒体风云人物，谁在说?作为北京广播学院电视传播学专业第一位传播学硕士研究生，杨君坚持传播学研究达26年之久。
杨君1990年成为中国传媒大学电视传媒学专业第一位硕士研究生，1992年因品学兼优成绩优异获得国家教委研究生奖学金和三台奖学金研究生毕业分配到中央电视台工作，以媒体评论员的犀利笔锋撰写大量以媒体为内容的调查及评论，首次提出电影具有媒体属性的观点，同时指出应将媒体的范畴包含八大传播媒介——电视、电影、广播、报纸、杂志、图书、音像、网络等。提出以媒体事件中的典型人物作为研究个例来纵向集纳考察中国及世界媒体发展的观点，并加以成功实践。
《杨君访谈媒体人物》、《杨君访谈国际媒体》是我们准备了三年之后隆重推出的国际国内几百位媒体顶尖人物的大型访谈，以前沿、客观、发展、国家、国际的眼光考察中国媒体走向，有权威人士预计该访谈的推出和媒体人物的成功思想将对中国媒体发展产生积极的推动和影响。
阿尔弗雷德·希区柯克（1899年8月13日—1980年4月29日），出生于英国伦敦，英国、美国双国籍导演、编剧、制片人、演员。
1920年以字幕设计员的身份进入电影界 。1922年执导个人首部电影《第十三号》。1925年开始独立执导电影。1926年自编自导的悬疑片《房客》成为奠定其拍片风格的作品 。1929年执导的惊悚片《讹诈》成为英国首部有声电影 。1935年执导的悬疑片《三十九级台阶》为间谍惊悚片的形成奠定了基础。1938年凭借爱情悬疑片《贵妇失踪记》获得纽约影评人协会奖最佳导演奖。1939年赴美国发展电影事业。1940年执导的悬疑片《蝴蝶梦》奠定其在好莱坞的地位 ，并获得第13届奥斯卡奖最佳影片奖 。1941年拍摄惊悚片《深闺疑云》，影片获得日本电影旬报奖最佳外语电影奖。1948年独立制作个人首部彩色片《夺魂索》。
1954年拍摄惊悚片《电话谋杀案》，并首度采用立体电影技术。1955年凭借悬疑片《后窗》获得第27届奥斯卡奖最佳导演奖提名。1958年自导自演的悬疑剧《希区柯克剧场第一季》获得第15届金球奖电视类最佳剧集奖。1959年执导悬疑片《西北偏北》，该片获得圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖。1960年执导的惊悚片《惊魂记》标志着心理惊悚片成为恐怖电影的一个亚类型。1968年获得第40届奥斯卡奖欧文·撒尔伯格纪念奖。1971年获得法国荣誉军团骑士勋章。1979年获得奥斯卡奖终身成就奖。1980年被授予爵士封号。2007年被英国电影杂志《Total Film》选为“史上百位伟大导演第一位”
“悬疑大师”希区柯克的十部代表作！当镜头推近时，观众的心跳与画面同步加速；当炸弹藏在桌底而角色浑然不觉，每一秒都令人窒息——希区柯克用“推轨变焦”和“麦高芬”编织悬念迷宫，从《惊魂记》浴室刀光到《后窗》窥视深渊，这位悬念大师以53部电影重新定义恐惧美学，诺兰、芬奇皆为其门徒，十部必看神作正等你推开震颤的门。
相信很多人在刷短视频的时候，都遇到过一些博主使用“希区柯克运镜”的方法拍摄
对，这个著名的拍摄方法，就来自于“悬疑大师”——阿尔弗雷德·希区柯克！
当镜头缓缓推近，观众的心跳仿佛与画面同步加速；当一个看似无关紧要的物品（比如一串钥匙、一份微缩胶卷）成为所有人争夺的焦点；
当你知道炸弹就在桌下而剧中人却浑然不觉时，那种手心冒汗、坐立难安的感觉……
恭喜你，你已经进入了阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）的世界。
这位头顶“悬疑大师”桂冠的导演，用他独特的运镜技巧、“麦高芬”叙事手法以及对人类心理幽暗角落的精准洞察，构建了一个又一个令人屏息的影像迷宫。
“希区柯克式”的魔力：不仅仅是悬念
谈论希区柯克，绕不开几个关键词
运镜哲学：他不是随意地移动摄影机，每一个推、拉、摇、移，甚至固定机位，都服务于叙事和情绪的营造。
著名的“推轨变焦”（Dolly Zoom），在《迷魂记》（Vertigo）中首次大规模使用，完美呈现了主角的眩晕与恐惧感，已成为电影史上的经典视觉符号。
他对视角的控制，常常让观众处于“偷窥者”的位置（如《后窗》），或与主角共享有限信息，从而最大化地代入紧张感。
“麦高芬”（MacGuffin）：这是希区柯克本人推广的术语，指那些在情节中推动人物行动、制造冲突，但本身具体是什么并不重要的“东西”。
它可以是《西北偏北》里根本没解释清楚的情报，也可以是《惊魂记》里被盗的钱款。
关键在于它引发的追逐、恐惧和悬念，而非其本身价值。这体现了希区柯克对“形式大于内容”的极致追求——重要的不是“讲什么”，而是“怎么讲”。
悬念（Suspense）而非惊奇（Surprise）：希区柯克曾用“桌子底下的炸弹”来解释两者的区别。
如果观众和角色都不知道有炸弹，突然爆炸是惊奇；如果观众知道有炸弹，而角色们还在若无其事地聊天，那每一秒都是煎熬，这就是悬念。
他倾向于让观众掌握比角色更多的信息，享受那种“上帝视角”下的焦虑与期待。
阿尔弗雷德·希区柯克：电影界的巨擘
阿尔弗雷德·希区柯克爵士（Sir Alfred Hitchcock, 1899-1980），这位出生于英国伦敦的导演、编剧、制片人，拥有长达半个多世纪的辉煌职业生涯。
他先在英国崭露头角，拍摄了《三十九级台阶》等一系列成功的惊悚片，奠定了自己的风格。1939年，他应好莱坞著名制片人大卫·O·塞尔兹尼克的邀请前往美国，开启了他事业的黄金时代。
成就与奖项：荣誉等身，影响深远
尽管希区柯克以“悬念”闻名，但他对电影艺术的贡献远不止于此。
奥斯卡之路：希区柯克曾五次获得奥斯卡最佳导演奖提名（分别为《蝴蝶梦》、《救生艇》、《爱德华大夫》、《后窗》、《惊魂记》），却从未斩获小金人，这被誉为奥斯卡历史上最大的“意难平”之一。
然而，他的作品《蝴蝶梦》（Rebecca, 1940）获得了第13届奥斯卡最佳影片奖。
1968年，他被授予了奥斯卡终身成就奖——欧文·G·托尔伯格纪念奖，以表彰他“持续高质量的电影制作”。
1971年，他获得英国电影学院奖（BAFTA）的终身成就奖。1979年，获得美国电影学会（AFI）终身成就奖。
同年，英国女王伊丽莎白二世授予他爵士勋衔，但他因健康原因未能亲赴伦敦受封。
希区柯克是少数能同时获得商业成功和评论界高度赞誉的导演。
他的电影常常是票房保证，同时其艺术性、技巧性也备受电影理论家和学者推崇
希区柯克的艺术成就和对电影的影响力是无法用奖项来衡量的。
《电影手册》杂志曾将他评为"有史以来最伟大的导演"。 2007年，《娱乐周刊》将他列为"有史以来最伟大的50位导演"中的第一位。
无远弗届的影响力：后世导演的教科书
希区柯克的影响力渗透到电影制作的方方面面，
他几乎以一己之力定义并提升了现代惊悚片和悬疑片的标准。后来的无数导演在拍摄相关题材时，或多或少都在借鉴、致敬甚至试图颠覆他的模式。
从法国新浪潮的特吕弗（他曾对希区柯克进行过长篇访谈，集结成书《希区柯克与特吕弗对话录》）、戈达尔，到好莱坞的布莱恩·德·帕尔玛（被誉为“希区柯克门徒”）、史蒂文·斯皮尔伯格（《大白鲨》的悬念营造深得希区柯克精髓）、马丁·斯科塞斯、大卫·芬奇等等，都公开承认受到希区柯克的深刻影响。
克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》和《盗梦空间》等作品中的悬疑元素也能看到希区柯克的影子。 就连日本导演黑泽明也承认受到希区柯克的影响。
他推广的技巧，如主观镜头、限制性视角、交叉剪辑制造紧张感、利用音效和配乐（尤其是与伯纳德·赫尔曼的合作）烘托气氛等，都已成为现代电影的基本语汇。
希区柯克本人圆胖的身材、黑色西装、面无表情的侧脸剪影，以及他在自己电影中标志性的客串（Cameo Appearance），都成为了流行文化的一部分。
希区柯克代表作Top 10（排名由低到高）
挑选十部代表作对于作品等身的希区柯克而言是件残酷的事，以下排名综合了影片的艺术成就、影响力、创新性以及在大众和评论界的口碑，从第十名开始倒数：
10. 《三十九级台阶》（The 39 Steps, 1935）
在英国时期的巅峰之作。普通人理查德·汉内意外卷入间谍战，在躲避警方追捕和间谍追杀的同时，试图揭开“三十九级台阶”的秘密。
奠定了希区柯克式“无辜者蒙冤+惊险逃亡”模式的基础，节奏明快，悬念迭起，充满了机智的对话和巧妙的情节转折。
为后来的《西北偏北》等片提供了蓝本。
9. 《绳索》（Rope, 1948）
两名自视甚高的大学生为了证明“完美犯罪”的可能性，勒死同学后将其尸体藏在箱子里，并以此箱子为桌举办派对，邀请死者亲友及他们的大学教授参加。
希区柯克最大胆的技术实验之一。全片模拟“一镜到底”拍摄（实际上由多个长镜头巧妙拼接而成），场景局限于一间公寓内，时间与现实同步流逝。压抑的空间、流动的镜头和步步紧逼的对话，将心理张力推向极致。
8. 《美人计》（Notorious, 1946）
二战后，美国特工德夫林说服德国科学家之女艾丽西亚渗透进纳粹余党在巴西的组织，让她嫁给头目亚历山大，以获取情报。
过程中，德夫林与艾丽西亚产生了复杂的感情。
融合了间谍惊悚与黑色爱情的杰作。英格丽·褒曼与加里·格兰特的化学反应火花四溅。
片中著名的“钥匙”特写和持续数分钟的接吻镜头（为规避当时的海斯法典而设计）都堪称经典。对爱情、责任、牺牲和背叛的心理刻画入木三分。
7. 《火车怪客》（Strangers on a Train, 1951）
网球明星盖伊在火车上偶遇陌生男子布鲁诺，后者提出了一个“交换杀人”的疯狂计划：布鲁诺杀死盖伊的妻子，盖伊则杀死布鲁诺的父亲。
盖伊并未当真，但布鲁诺却付诸实施，并开始纠缠盖伊。
极具创意的“交换谋杀”设定，善与恶的纠缠，道德困境的展现。片尾游乐场的旋转木马失控大战是影史经典的动作场面之一。对“双重性”（Doppelgänger）主题的探讨也颇具深度。
6. 《群鸟》（The Birds, 1963）
富家女米兰妮来到加州海边小镇博德加湾追求心仪男子，镇上却突然开始遭受越来越多、越来越凶猛的鸟类无差别攻击。
希区柯克最具超现实色彩的作品之一。没有明确解释鸟类为何攻击人类，营造出一种末世般的、源于自然的、不可理喻的恐怖。
对音效的运用（大量使用电子合成音效而非传统配乐）极具开创性。开放式结局更添不安。
5. 《蝴蝶梦》（Rebecca, 1940）
一位年轻单纯的女子嫁给丧妻的贵族富豪马克西姆，入住曼陀丽庄园，却发现亡妻丽贝卡的阴影无处不在，管家丹弗斯夫人更是处处刁难，试图将她逼疯。
希区柯克登陆好莱坞的首部作品，也是他唯一获得奥斯卡最佳影片的作品。
典型的哥特式悬疑罗曼史，氛围营造登峰造极，华丽布景下的阴森感、女主角的心理压迫感、对阶级和身份认同的探讨都十分出色。
4. 《西北偏北》（North by Northwest, 1959）
广告人罗杰·索恩希尔被误认为是不存在的间谍“乔治·卡普兰”，从此亡命天涯，既要躲避神秘组织的追杀，又要洗清自己被诬陷的谋杀罪名。
希区柯克娱乐性最强的作品之一，集悬疑、动作、冒险、幽默、浪漫于一身。
包含了影史上最著名的几个场景：玉米地飞机追杀、联合国大厦遇刺、总统山上的最终对决。
加里·格兰特的表演魅力十足，是“希区柯克式”逃亡片的集大成者。
3. 《后窗》（Rear Window, 1954）
摄影记者杰弗里斯因腿伤在家养病，百无聊赖中透过后窗窥视邻居们的日常生活，无意间怀疑其中一户发生了谋杀案。
他与女友丽莎和护士斯黛拉一起展开了“遥控调查”。
对“窥视欲”母题最极致的探讨。
几乎所有镜头都从主角的主观视角或其所处的公寓内拍摄，将观众与主角牢牢绑定在有限的空间和信息中，营造出强烈的代入感和紧张感。
格蕾丝·凯利饰演的女友丽莎优雅迷人，堪称希区柯克金发女郎的代表。影片是对电影本质（观看与被看）的一次深刻隐喻。
2. 《迷魂记》（Vertigo, 1958）
患有恐高症的前警探斯科蒂受雇跟踪老友之妻玛德琳，被其神秘气质吸引并坠入爱河。
玛德琳“自杀”后，斯科蒂在街上偶遇酷似玛德琳的女子朱迪，试图将她改造成玛德琳的模样，却揭开了一个惊人的秘密。
一部关于爱情、痴迷、身份、死亡与复制的心理迷宫。希区柯克最具个人色彩、最为复杂和黑暗的作品之一。
开创性的“推轨变焦”镜头完美传达了眩晕感。影片的色彩运用、象征意象、梦幻氛围都极其考究。
曾一度被低估，后被《视与听》杂志评选为“影史最伟大的电影”第一名（2012年），地位日益崇高。
1. 《惊魂记》（Psycho, 1960）
女职员玛丽安侵吞公款后驾车逃亡，途中在一个偏僻的汽车旅馆投宿，遇到了看似害羞的旅馆主人诺曼·贝茨及其神秘的“母亲”。
随后发生的一切，彻底颠覆了观众的预期。
现代恐怖片/惊悚片的开山之作，改变了电影的游戏规则。
大胆地在影片进行到一半时杀死女主角、经典的“浴室谋杀”场景（由78个快速剪辑的镜头组成）、伯纳德·赫尔曼刺耳的小提琴配乐、惊世骇俗的结尾反转……每一个元素都具有划时代的意义。
它挑战了当时的审查制度，探讨了精神分裂、压抑、窥视等禁忌话题，至今仍是无数影迷心中的惊悚片巅
希区柯克的电影世界，是一座挖掘不尽的宝藏。他用精湛的技艺操纵着观众的情绪，让我们在安全距离内体验恐惧、紧张与好奇。
这十部作品，仅仅是他辉煌成就的冰山一角。如果你还没领略过这位悬疑大师的魅力，不妨从这份片单开始，推开那扇通往未知与惊奇的大门。相信我，你一定会被这位“玩弄”光影与心理的大师所折服。
摘自《杨君访谈国际媒体》
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